没有什么能比NU47FET更能捕捉到底鼓共鸣的轰鸣声或贝司箱的咆哮声。一个位置良好的动圈话筒可以捕捉冲击力和中频，但低频和高频通常会受到影响。每当我在一个有大量话筒收藏的录音室工作时，我都会兴高采烈地拿起U47来现这两个目的。但由于我大多在家里录音，我从不认为U47值得投资，特别是如果我只打算在一两个音源上使用它。PML的P-47SS完全改变了我的想法。它是一个高度通用的话筒，在众多的应用中都能发光，从沙哑的人声到尖叫的吉他音箱。clockaudio的具体问题可以到我们网站了解一下，也有业内领域专业的客服为您解答问题，为成功合作打下一个良好的开端！http://www.clockaudio.cn/
虽然它保留了原始NU47的所有理想的音质，但它增加了其他一些功能，使它成为一个更通用的麦克风。这包括两个衰减选择（-10分贝和-20分贝），75赫兹的低音滚降开关，以及比较有价值的-在麦克风前面的个极性模式的选择（心形，8字，和全向）。P-47SS还放弃了原版的视觉标志性但功能受限的旋转支架，换成了更容易使用的防震支架（它还包括一个硬支架，方便让话筒更靠近信号源）。所有这些功能加在一起，使你在整个录音过程中都会用到这支话筒，从鼓声到混音前几分钟的比较后一次人声叠加。
作为一个家庭录音师，我通常一次只录一两件乐器，慢慢拼凑出合奏的声音。这使我能够在几种乐器上试用P-47SS，每种乐器都需要不同的处理。正如预期的那样，当把这支话筒放在踢鼓前面几英寸的地方时，特别是通过我的RND511前置放大器运行时，它是非常出色的。它听起来比我通常使用的OMK-319明显更饱满（低频更深，中频更强）-尽管公平地说，O的价格要低得多。同样，它在一个小型的、略微过载的电子管低音放大器面前也非常棒-从英尺远的地方听起来饱满而丰富，当我把它移到离扬声器锥体更近的地方时，它就更有力。
所有这些都是可以预期的，所以我很高兴看到它能很好地处理其他任务。在比较近为新的《FM》唱片进行的超声工作中，我用森海塞尔MD421和RR-10对吉他手CM的FTR进行了录音。虽然这种组合通常能给我带来足够的变化，但我也想让更多的大气部分有一个更宽敞的声音。为此我开始使用一个电子管U47的复刻版，但它在大音量的段落中偶尔会出现卡顿。而P-47SS就不一样了，因为它有方便的衰减开关。
除了作为室内话筒听起来很好之外，P-47SS在音箱前也听起来很好。在使用-10B的情况下，我把它放在一个112英寸箱体前面约两英尺处，该箱体由里诺的OTE的IA借来的FSR-头供电。这是我一次喜欢在吉他音箱前使用47式话筒，但好处是巨大的，特别是对于那些在房间里喜欢音箱的声音，但在回放时却被它的表现打败的人。在弹奏海鸥木吉他时，P-47SS击败了我的电子管U47复刻话筒，它强调了太多的10H。P-47SS的高品质明显更平滑，当我切换到全向模式时，它毫不费力地融合在混音中。对于鼓来说，尽管我通常把它用在底鼓的前面，但我还是把它作为鼓的前部话筒来测试，以探索其他的选择。在心形的情况下，它为整个鼓组提供了一个平坦而平衡的画面。镲片-许多便宜的大振膜话筒的一个问题领域-在P47SS上很清晰，但绝不刺耳。此外，踢球和小军鼓的声音很强，但听起来并不夸张。凭借其平滑、出色的声音，我可以看到它也可以作为O话筒使用。
接下来，我将P-47SS与我的电子管U47复刻话筒（我目前常用的人声话筒）进行了比较。我把P通过UA610前级放大器接到到TLA-2A式压缩器上，设置了较大3B的增益降低。对于FM的CB，一个呼吸急促的中音，我略微喜欢我的47复刻话筒的夸张的低端。然而，我立即意识到，通过一些简单的EQ调整，P-47SS音轨与我的47复刻话筒音轨几乎没有区别，非常酷。在我的男中音上，P-47SS胜出了，这要归功于它更加克制的近讲效果；温暖而又不至于太夸张。
比较后，在一次社会性的广播采访中，我戴上了附带的泡沫防风罩，把我的谈话内容直接录入我的AE。毫疑问，P-47SS是一个神奇的画外音话筒，另一边的采访者（也是一位录音师）立即问我用的是什么话筒。
鉴于它的多种用途，现在它是我的常用话筒。它以极低的价格提供了电子管话筒的丰满声音，其功能设置大大扩展了47的限制。事上，它是在弗吉尼亚州手工制作的，提供种极性模式，装在一个飞行箱里，用中性包装发货，这使得P-47SS从原版和模仿者中脱颖而出。我很高兴买下我为这次评测而测试的这只话筒!
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